편집을 취소할 수 있습니다. 이 편집을 되돌리려면 아래의 바뀐 내용을 확인한 후 게시해주세요.
최신판 | 당신의 편집 | ||
1번째 줄: | 1번째 줄: | ||
'''웹툰'''(Webtoon)은 [[대한민국]] [[인터넷]] 상에서 연재되는 [[만화]]들의 통칭이다. 해외에서는 한국의 웹툰만을 가리키는 표현으로 사용하며, [[망가]](Manga)나 [[만화]](Manwha)처럼 고유명사화된 단어다. 참고로 해외에서 [[xkcd]]와 같은 작품을 이르는 단어는 웹코믹(Webcomic)이다. | |||
'''웹툰'''(Webtoon)은 [[대한민국]] [[인터넷]] 상에서 연재되는 [[만화]]들의 통칭이다. 해외에서는 한국의 웹툰만을 가리키는 표현으로 사용하며, [[망가]](Manga)나 [[만화]](Manwha)처럼 고유명사화된 단어다. 참고로 해외에서 | |||
== 개요 == | == 개요 == | ||
웹툰은 | 웹툰은 [[90년대]] 말 한국의 출판 [[만화]] 시장(정확하게는 대본소, 잡지만화)이 [[높으신 분]]들의 철퇴(만화방 출점 규제정책, 청소년 보호법 파동)와 IMF 외환위기를 기점으로 인터넷이 널리 보급되면서 쇠락하고난 이후에 [[학습만화]]와 함께 한국 만화계의 부흥의 이끌고 있는 문화 형식이다. 웹툰이란 용어 자체는 [[2000년]]에 처음 등장한 것으로 보인다.<ref>윤기헌, 정규하, 최인수, 최해솔. 2015. "웹툰 통계 분석을 통한 한국 웹툰의 특징." 만화애니메이션연구 통권 제38호, [[2015년]], 2015.3, 177-194</ref> 현재 한국의 만화 업계를 책임지고 있다고 봐도 과언이 아니다. | ||
== 역사와 성장 == | == 역사와 성장 == | ||
웹툰은 | 웹툰은 90년대 중반 이후 인터넷이 보편화되면서 인터넷 커뮤니티의 아마추어 작가들을 중심으로 시작되었다. 그 뒤 [[2000년]]대에 들어 [[블로그]]가 확산되자 본격적으로 웹툰이 생겨나기 시작했고, 이후 [[다음 웹툰|다음]]과 [[네이버 웹툰|네이버]] 등 대형 포털에서 정식으로 웹툰 서비스를 시작하면서 대중화되었다.<ref>송정은, 남기범, 장원호. 2014. "웹툰의 확산이 한류의 발전에 미치는 영향 : 인도네시아 사례를 중심으로." 한국엔터테인먼트산업학회논문지 제8권 제2호, pp.357-367</ref> 현재 웹툰은 [[유럽]], [[일본]], [[동남아시아]] 등에서 판권 계약을 맺어지고, 번역 및 수출되고 있으며, 인터넷 상 해적판 공유도 활발한 상태다.<ref>송정은, 남기범, 장원호. 2014. "웹툰의 확산이 한류의 발전에 미치는 영향 : 인도네시아 사례를 중심으로." 한국엔터테인먼트산업학회논문지 제8권 제2호, pp.357-367</ref> | ||
웹툰 작품 수는 [[2006년]] 경을 기점으로 자리를 잡기 시작해 꾸준히 증가해오다 [[2013년]] 폭발적인 증가를 보여 [[2014년]] 기준 13년간 총 1,928개의 작품이 정식 연재되고 있다는 통계가 있다.<ref>윤기헌, 정규하, 최인수, 최해솔. 2015. "웹툰 통계 분석을 통한 한국 웹툰의 특징." 만화애니메이션연구 통권 제38호, [[2015년]], 2015.3, 177-194</ref> | 웹툰 작품 수는 [[2006년]] 경을 기점으로 자리를 잡기 시작해 꾸준히 증가해오다 [[2013년]] 폭발적인 증가를 보여 [[2014년]] 기준 13년간 총 1,928개의 작품이 정식 연재되고 있다는 통계가 있다.<ref>윤기헌, 정규하, 최인수, 최해솔. 2015. "웹툰 통계 분석을 통한 한국 웹툰의 특징." 만화애니메이션연구 통권 제38호, [[2015년]], 2015.3, 177-194</ref> | ||
[[ | [[File:Growth of Webtoon.png]] | ||
여기서 '연도'는 연재 시작 연도를 의미한다. {{ㅊ|[[2013년]]에 대체 무슨 일이...}} 참고로 이 통계에서 영광의 1위를 차지한, [[2001년]]의 유일한 연재작은 비타민 작가의 [[멜랑꼴리]]이다. 무려 608주나 연재하며 진짜 [[근성]]이 무엇인지를 똑똑히 보여주었다. | |||
[[2015년]] 현재 가장 규모가 큰 곳은 [[네이버 웹툰]]이며, [[레진코믹스]]의 성장세가 괄목할 만하다. {{ㅊ|이게 다 [[방심위]] 덕분이다.}} | |||
== 출판 만화와의 비교 == | == 출판 만화와의 비교 == | ||
17번째 줄: | 19번째 줄: | ||
일반적인 출판 만화는 [[책]]이라는 매체의 특성 상 페이지가 명확히 구분되고, 좌상-좌하-우상-우하-다음페이지(일본식 제책의 경우는 좌우가 반대)의 순서로 [[컷]]이 진행되는 것이 일반적이다. 하지만 웹툰은 주로 [[웹 브라우저]]에서 열람하는 특성상, 좌우 방향의 진행보다는 상하 방향의 진행이 주가 된다. 즉, 출판 만화는 페이지를 넘겨가며 보는 데 특화되어 있는 반면, 웹툰은 [[스크롤]]을 내려가며 보는 데 최적화되어 있다는 말이다. | 일반적인 출판 만화는 [[책]]이라는 매체의 특성 상 페이지가 명확히 구분되고, 좌상-좌하-우상-우하-다음페이지(일본식 제책의 경우는 좌우가 반대)의 순서로 [[컷]]이 진행되는 것이 일반적이다. 하지만 웹툰은 주로 [[웹 브라우저]]에서 열람하는 특성상, 좌우 방향의 진행보다는 상하 방향의 진행이 주가 된다. 즉, 출판 만화는 페이지를 넘겨가며 보는 데 특화되어 있는 반면, 웹툰은 [[스크롤]]을 내려가며 보는 데 최적화되어 있다는 말이다. | ||
별 것 아닌 것 같지만 연출 등에서 의외로 상당한 차이를 불러일으키는 점이다. 예를 들어 | 별 것 아닌 것 같지만 연출 등에서 의외로 상당한 차이를 불러일으키는 점이다. 예를 들어 [[레사]]에서 자주 볼 수 있는, 스크롤이 내려감에 따라 배경이 암전되는 효과는 출판 만화에서 재현하기에 어려움이 따를 수밖에 없다. 또한 웹툰은 컷의 구분에 있어 훨씬 자유로운 편이다. 물론 [[양영순]]의 《[[덴마]]》처럼 의도적으로 <ref> 작업이 더 쉬울 것 같았다고 [[카더라]]. {{ㅊ|그래도 연중을 했잖아? 안 될 거야 아마}} </ref> 정형적인 컷 활용을 하는 경우도 있다. | ||
그 외에도 출판 만화는 [[어른의 사정]]으로 대부분의 페이지가 [[흑백]]이지만, 웹툰은 흑백이나 [[컬러]]나 비용이 다를 바가 없기 때문에 대개 올 컬러로 연재된다. 대신 그만큼 작가의 부담이 늘어나 상대적으로 작화의 퀄리티는 떨어지는 편. 물론 출판 만화에도 [[토가시 요시히로|콘티를 연재하는 듯한 작가]]가 있고, 웹툰에도 [[노블레스|작]][[POGO|화]][[가스파드|왕]]들이 있다. | |||
{{-}} | |||
== 웹코믹과의 비교 == | == 웹코믹과의 비교 == | ||
웹코믹은 상대적으로 내용이 짧고(짧으면 1컷, 많아도 4컷 내외가 대부분), [[신문 만평]]이나 [[코믹스]] 등 기존 출판 만화와 크게 다르지 않은 편이다. | 웹코믹은 상대적으로 내용이 짧고(짧으면 1컷, 많아도 4컷 내외가 대부분), [[신문 만평]]이나 [[코믹스]] 등 기존 출판 만화와 크게 다르지 않은 편이다. | ||
한국의 웹툰도 초창기에는 이와 크게 다르지 않았다(예: 《[[골방환상곡]]》, 《[[마린블루스]]》 등). 하지만 《[[천일야화]]》 등을 통해 인터넷 환경에 맞춰 스크롤링에 적합한 연출이 발전되고, 현재 우리에게 익숙한 웹툰 양식이 정착했다. | 한국의 웹툰도 초창기에는 이와 크게 다르지 않았다(예: 《[[골방환상곡]]》, 《[[마린블루스]]》 등). 하지만 《[[천일야화]]》 등을 통해 인터넷 환경에 맞춰 스크롤링에 적합한 연출이 발전되고, 현재 우리에게 익숙한 웹툰 양식이 정착했다. | ||
한편 [[플래시]] 등을 이용한 효과 연출은 웹코믹과 웹툰 양측에서 모두 시도되고 있는데, 아무래도 웹툰 쪽이 더 적극적인 편이다. 《[[봉천동 귀신]]》으로 유명한 [[호랑]] 작가가 이러한 상호작용형(interactive) 연출을 본격적으로 유행시켰다고 볼 수 있다. 코믹 전문가 스콧 맥클라우드(Scott McCloud) 또한 [http://scottmccloud.com/2011/08/23/boo/ 자신의 홈페이지 포스트]에서 호랑의 연출 방법이 인상깊었다고 밝히고 있다. {{인용문2|[스콧 맥클라우드]는 [...] 호랑의 작업 중에서 부분적으로 움직이는 이미지(애니메이션)가 첨가된 작품을 '흥미로운 케이스'로 다음과 같이 소개하고 있다. "작가가 의도한 대로 스크롤이 자동 조종되어 움직임(애니메이션)이 있음에도, 이 작품은 여전히 스트립 만화처럼 느껴진다. 왜냐하면, 병렬된 연속 이미지는 여전히 정적으로 배열되어 있기 때문"이라고 언급하면서, "다른 이들도 이 트릭을 사용해보길 희망한다. 독자의 존재를 염두하고<ref>원문에 이렇게 적혀 있다. 어법상으로는 "염두에 두고"가 맞다.</ref> 있다면 더욱 흥미로운 시도들이 가능하다 생각한다."고 끝맺는다.|윤보경<ref> 윤보경. 2013. [http://koreascience.or.kr/search/articlepdf_ocean.jsp?url=http://ocean.kisti.re.kr/downfile/volume/koscas/MHONBU/2013/s32/MHONBU_2013_s32_91.pdf&admNo=MHONBU_2013_s32_91 디지털 화면에 구현된 한국의 웹툰과 프랑스 만화의 차이점.] 『만화애니메이션연구』, pp. 91-119.</ref>}} | 한편 [[플래시]] 등을 이용한 효과 연출은 웹코믹과 웹툰 양측에서 모두 시도되고 있는데, 아무래도 웹툰 쪽이 더 적극적인 편이다. 《[[봉천동 귀신]]》으로 유명한 [[호랑]] 작가가 이러한 상호작용형(interactive) 연출을 본격적으로 유행시켰다고 볼 수 있다. 코믹 전문가 스콧 맥클라우드(Scott McCloud) 또한 [http://scottmccloud.com/2011/08/23/boo/ 자신의 홈페이지 포스트]에서 호랑의 연출 방법이 인상깊었다고 밝히고 있다. {{인용문2|[스콧 맥클라우드]는 [...] 호랑의 작업 중에서 부분적으로 움직이는 이미지(애니메이션)가 첨가된 작품을 '흥미로운 케이스'로 다음과 같이 소개하고 있다. "작가가 의도한 대로 스크롤이 자동 조종되어 움직임(애니메이션)이 있음에도, 이 작품은 여전히 스트립 만화처럼 느껴진다. 왜냐하면, 병렬된 연속 이미지는 여전히 정적으로 배열되어 있기 때문"이라고 언급하면서, "다른 이들도 이 트릭을 사용해보길 희망한다. 독자의 존재를 염두하고<ref>원문에 이렇게 적혀 있다. 어법상으로는 "염두에 두고"가 맞다.</ref> 있다면 더욱 흥미로운 시도들이 가능하다 생각한다."고 끝맺는다.|윤보경<ref> 윤보경. 2013. [http://koreascience.or.kr/search/articlepdf_ocean.jsp?url=http://ocean.kisti.re.kr/downfile/volume/koscas/MHONBU/2013/s32/MHONBU_2013_s32_91.pdf&admNo=MHONBU_2013_s32_91 디지털 화면에 구현된 한국의 웹툰과 프랑스 만화의 차이점.] 『만화애니메이션연구』, pp. 91-119.</ref>}} | ||
《[[죽음에 관하여]]》, 《[[닥터 프로스트]]》 등 [[ | 《[[죽음에 관하여]]》, 《[[닥터 프로스트]]》 등 [[배경 음악]]을 적극적으로 활용하는 경우도 늘어나고 있다. 그리고 [[2015년]] [[5월 26일]] 연재를 시작한 [[고고고]]에서는 스크롤링에 맞춘 애니메이션 효과, 심지어는 핸드폰 진동까지(...) 활용하는 연출을 보여주고 있다. | ||
== 웹툰 목록 == | == 웹툰 관련 목록 == | ||
{{ | {{참조|분류:웹툰}} | ||
아래 목록은 일부 연재처/작가/작품만을 적은 것이다. 가나다순으로 정리했다. | 아래 목록은 {{ㅊ|[[페르마의 마지막 정리|다 쓰기에는 여백이 부족하여]]}} '''일부''' 연재처/작가/작품만을 적은 것이다. 가나다순으로 정리했다. | ||
=== 웹툰 | === 웹툰 연재처 === | ||
* [[네이버 웹툰]] | * [[네이버 웹툰]] | ||
* [[다음 웹툰]] | * [[다음 웹툰]] | ||
47번째 줄: | 51번째 줄: | ||
* 네이트웹툰 | * 네이트웹툰 | ||
* {{ㅊ|야후 웹툰}} : [[야후]] 코리아가 망하면서 서비스 중지 | |||
* {{ㅊ|야후 웹툰}} : [[야후]] 코리아가 망하면서 서비스 중지. | |||
* {{ㅊ|툰도시}} : 레진코믹스와 비슷하게 유료웹툰과 유료만화를 제공하였지만 시대를 잘못만난데다가 서비스 이용에 불편한 점이 많아서 이용률이 저조했고 결국 [[2013년]]에 서비스를 중지했다. | * {{ㅊ|툰도시}} : 레진코믹스와 비슷하게 유료웹툰과 유료만화를 제공하였지만 시대를 잘못만난데다가 서비스 이용에 불편한 점이 많아서 이용률이 저조했고 결국 [[2013년]]에 서비스를 중지했다. | ||
65번째 줄: | 70번째 줄: | ||
| | | | ||
* [[도국]] | * [[도국]] | ||
* [[무적핑크]] | * [[무적핑크]] | ||
* [[미티]] | * [[미티]] | ||
* [[ | * [[민]] | ||
* [[박지은]] | * [[박지은]] | ||
* [[박태준]] | * [[박태준]] | ||
93번째 줄: | 97번째 줄: | ||
* [[알파캣]] | * [[알파캣]] | ||
|} | |} | ||
=== 웹툰 === | === 웹툰 === | ||
{{안내문|연재처, 작품명 가나다순으로 정리}} | {{안내문|연재처, 작품명 가나다순으로 정리}} | ||
==== 네이버 웹툰 작품 ==== | ====네이버 웹툰 작품==== | ||
{{ | {{참조|분류:네이버 웹툰}} | ||
{| | {| | ||
121번째 줄: | 113번째 줄: | ||
* [[낢이 사는 이야기]] | * [[낢이 사는 이야기]] | ||
* [[네가 없는 세상]] | * [[네가 없는 세상]] | ||
* [[노블레스 ( | * [[노블레스 (웹툰)|노블레스]] | ||
* [[놓지마 정신줄]] | * [[놓지마 정신줄]] | ||
* [[더 게이머]] | * [[더 게이머]] | ||
151번째 줄: | 143번째 줄: | ||
* [[치즈인더트랩]] | * [[치즈인더트랩]] | ||
* [[크리스퍼스큘]] | * [[크리스퍼스큘]] | ||
* [[쿠베라 ( | * [[쿠베라 (웹툰)|쿠베라]] | ||
* [[킬러분식]] | * [[킬러분식]] | ||
* [[패션왕]] | * [[패션왕]] | ||
160번째 줄: | 152번째 줄: | ||
|} | |} | ||
==== 다음 웹툰 작품 ==== | ====다음 웹툰 작품==== | ||
{{ | {{참조|분류:다음 웹툰}} | ||
* [[26년]] | * [[26년]] | ||
169번째 줄: | 162번째 줄: | ||
* [[은밀하게 위대하게]] | * [[은밀하게 위대하게]] | ||
* [[타이밍]] | * [[타이밍]] | ||
==== 레진코믹스 작품 ==== | ====레진코믹스 작품==== | ||
{{ | {{참조|분류:레진코믹스}} | ||
* [[레바툰]] | * [[레바툰]] | ||
* [[메지나]] | * [[메지나]] | ||
* [[히어로 왈츠]] | |||
* [[사막화]] | * [[사막화]] | ||
==== 올레마켓웹툰 작품 ==== | ====올레마켓웹툰 작품==== | ||
* [[개천고]] | * [[개천고]] | ||
* [[냄새를 보는 소녀]] | * [[냄새를 보는 소녀]] | ||
189번째 줄: | 180번째 줄: | ||
* [[팬피터]] | * [[팬피터]] | ||
==== 야후 웹툰 ==== | ====야후 웹툰==== | ||
* [[1001]] | * [[1001]] | ||
* [[라미레코드]] | * [[라미레코드]] | ||
==== | ====그 외 ==== | ||
* [[마린블루스]] | * [[마린블루스]] | ||
* [[클로저 이상용]] | * [[클로저 이상용]] | ||
* [[마조앤새디]] | * [[마조앤새디]] | ||
{{각주}} | {{각주}} | ||
{{웹툰}} | |||
[[분류:웹툰| ]] | [[분류:웹툰| ]][[분류:만화]][[분류:대한민국의 만화]] |